Фрагмент из сборника статей  М.М. Девятова о технологии живописи.

В качестве ответа на вопрос: 

Масляные краски для живописи: самодельные и фабричные, чем отличаются?

Мы знаем, что краски Рубенса отличались от красок Ван-Дейка, Рембрандта от красок Ренуара и так далее. И сегодняшние фабричные краски резко отличаются от красок старых мастеров.

Почему это различие столь значительное? Помимо узких, специальных задач каждого художника есть различие и принципиальное. Все индивидуальные краски могли содержать в себе те масла, ту их уплотненность и полимеризацию, которая была необходима художнику, исходя из задач прочности, живописного эффекта и так далее. Эти краски могли бы быть и сейчас хорошо сделаны.

Но они не могли бы существовать в нашем фабричном коммерческом производстве, которое ставит свои технологические условия. Выпускаемые с середины XVIII в. фабричные краски в тубах должны хранится в готовом виде много лет для использования, а это уже задача, ставящая свои условия. Не всякое масло может храниться в системе «пигмент-связующее» длительное время.

Если мы попробуем применить плотные масла, которые наиболее прочные оптически и механически, то они довольно быстро затвердеют в тубах. Процесс полимеризации будет проходить и при закрытых тубах, и краска, отвердев, станет не пригодной для живописи. Поэтому современные масляные краски трутся на легких маслах или на маслах слегка обработанных, с очень небольшим количеством добавок смол и других компонентов — это есть технологическое условие современного производства художественных масляных красок, и они идентичны в разных странах. Поэтому на сегодняшний день мы сталкиваемся с краской, которая требует для своего усовершенствования систему добавок, которую мы можем назвать «лаки для живописи», то есть, систему доработки масляных красок в индивидуальных целях художников. Лаки на палитру или лаки для живописи — это один из способов такой дополнительной формы усовершенствования краски для живописных целей и не только для эффекта живописного, но и для цели прочности или особых задач, которые художник перед собою ставит. Поэтому Рыбников совершенно прав, говоря, что культура применения лака для живописи требует к себе очень значительного внимания. (Ред. – Старые мастера стирали краски на уплотненных, густых маслах, с добавкой смол. Такие краски храниться в тюбиках не могут, так как быстро высыхают. Плотные масла дают пленку зачительно более прочную и долговечную, чем обычные не уплотненные масла.

Добавка смол препятствует старению масла и такие картины живут значительно дольше (см. Рыбников «Техника масляной живописи»)).

 

Вконтакте есть группа о творчестве художника и педагога Михаила Девятова https://vk.ru/club145101993, где в формате PDF сборники статьей и конспекты его лекций. Отдельные фрагменты я скопировал к себе на сайт в качестве шпаргалки и полезной информации для художников. 

М.М. Девятов — [Межслойная обработка многослойной масляной живописи]

М.М. Девятов — [Адгезия красочных слоев]

М.М. Девятов — [Свойства лессировки. Лаки для лессировки] 

М.М. Девятов — [Покрывные или защитные лаки]

М.М. Девятов — [Эфирные (летучие) масла]